selección

Desembarco

Julián Polito y Los Lirios del Campo

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Código: 1772

Precio: $6000 /

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Selección

Este disco fue seleccionado en diciembre de 2015 como folklores del mundo .

Temas

  1. 1. Recercada II

  2. 2. Te'i vuelto a ver
  3. 3. Huayno T
  4. 4. Tonada El Congo
  5. 5. Beatus Ille/Milonga Anarquista
  6. 6. La Firmeza I
  7. 7. Coplas a la muerte de mi padre I
  8. 8. Coplas a la muerte de mi padre II
  9. 9. La Firmeza II
  10. 10. Ausencia
  11. 11. Cachua La Despedida
  12. 12. Tema Libre Nro 2
  13. 13. Los Momentos
  14. 14. A Reunión
  15. 15. La Firmeza III

Ficha técnica

MÚSICOS

Julián Polito: viola da gamba

Los Lirios del Campo:
Elimar Plinio Machado
Emilio Cervini
Juan Casasbellas
Pablo Favazza
Juan Valverde

INVITADOS
Nadia Szachniuk
Sebastián Copani
Facundo Ordóñez
José Papotto
Alejo Nobili
Eleonora Wachsmann
Florencia Bernales
Evar Cativiela
Osvaldo Bayer
Laura Peralta
Palo Pandolfo
Malena Noguer
Gustavo Gargiulo
Laura Molina
Hernán "Cucuza" Castiello
Federico Andrés Marquestó
Joel Schaefer
Fernando Merech
Juan Krymkiewicz

Los Bajunes del Plata:
Eduardo Rodriguez
Leticia Zucherino
Marisa Schmidt
Cecilia Prieto
Claudio Patierno

TÉCNICA

Grabado por Laura Fonzo y Carlos Piriz en Moebio Estudios
Mezclado por Federico Andrés Marquestó en estudio La Teoría de las Cuerdas
Masterizado por Pablo López Ruiz en Estudio 3.3.2
Concepción y arreglos: Julián Polito
Producción artística: Federico Andrés Marquestó

GRÁFICA

Diseño: Madeleine Onis

Sello

Club del Disco

Una continuación, o mejor dicho evolución de Viejo nuevo mundo, este trabajo de Julián Polito y Los Lirios del Campo es más grupal y homogéneo. La mezcla de lo antiguo y lo actual, lo popular y lo académico, lo europeo y lo americano funciona tan bien que se vuelve algo más que novedoso. Una reserva folklórica del futuro.

 

Julián Polito es mucho más que un ejecutante de viola da gamba: es un hombre del Renacimiento, pero no solamente por su afinidad con la música de esa época (en sus discos en realidad mira más bien al barroco temprano) sino por lo múltiple de sus intereses y saberes. Hablar con él, escucharlo, nunca puede ser aburrido. Y, como un niño que juega con todo lo que encuentra, él sonríe feliz y tiene ocurrencias en las que funde mundos aparentemente distantes: un huayno del Altiplano se hermana con la música europea; una poesía del latino Horacio en la voz de Osvaldo Bayer luego de pasar por el Renacimiento deriva en una anónima milonga campera anarquista de principios del siglo XX; una tonada peruana del siglo XVIII en la voz de Palo Pandolfo parece convertirse en un tema de Los Visitantes; las Coplas a la muerte de mi padre de Jorge Manrique (siglo XV) en una baguala. Y se trata de un juego bien justificado, pero no de un chiste.

La teoría fundacional de este emprendimiento de Polito es que detrás del inmenso corpus de repertorio popular sudamericano están los conquistadores europeos que trajeron sus danzas, canciones e instrumentos para que se fusionaran con los ritmos de los nativos aquí, y posteriormente (o casi al mismo tiempo) con la presencia africana. En algunos pasajes, sobre todo en lo que hace a la música peruana y altoperuana que incluye este disco, se trata de una continuación de lo hecho en su obra anterior Viejo Nuevo Mundo. En otros, como el experimento que es las Coplas a la muerte de mi padre bagualizadas, se trata de ir más lejos porque en realidad lo que hace es probar cómo los pies de la poesía castellana de fines de la Edad Media derivan en la vidala o bagualas.

En realidad, más allá de teorías y explicaciones, el disco funciona muy bien en su alegre recorrido. Es decir, no hace falta marco teórico ni fundamentaciones: se trata de una producción delicada que entrega mucho placer a sus oyentes. De ese placer es responsable Polito por haber reunido a músicos muy talentosos y lúdicos, por los invitados precisos para cada pieza, y no son menores las participaciones de Federico Marquestó en la producción artística y de Pablo López Ruiz en el resultado final del audio.

Un bellísimo disco con muchas escuchas posibles diferentes, con una riqueza tímbrica exhuberante y un diseño gráfico acorde al concepto musical. Una suerte de revisionismo de lo ancestral con el oído del presente, borrando todas las fronteras visibles y posibles.

Club del Disco 

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PARA MÚSICOS

 

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