club del disco

Siempre es una buena noticia tener más material para escuchar del recordado Gerardo Gandini (1936-2013). Sin dudas fue uno de los principales difusores e impulsores de la música de vanguardia, dentro de la tradición de música escrita. Escribió, tocó, dirigió y organizó, además de haber sido docente, música contemporánea. Sin embargo, curiosamente (o no tanto) su nombre se inscribió también en la historia del tango porque fue el pianista de la última formación del quinteto de Ástor Piazzolla. Y en uno de los giros más curiosos de su trayectoria artística, tras haber llegado de bombero a las filas del gran bandoneonista porque necesitaba alguien que leyera perfecto a primera vista para una gira por Japón, de ese vínculo surgió su incursión como improvisador de tangos. Curiosa lectura, muy alejada de la de las partituras, y por otra parte mucho más propia del jazz que del tango.

Sin embargo, Gandini no fue un músico de jazz, y su acercamiento a la improvisación tanguera o postanguera, con sus Postangos, como los bautizó, tiene más elementos propios de los procedimientos de la música académica del siglo XX que del jazz (que, pese a todo, los hay también). Como buen compositor que era, lo escuchamos muchas descomponer las piezas de un tango, como quien destripa un reloj para comprender su mecanismo. Esa es indudablemente una actividad solitaria, y así se presentaba Gerardo para sus recitales de Postangos: solo en el piano. El público sabía que asistía a un momento único, y que la duración de las piezas era algo imposible de conocer de antemano. Los afortunados testigos de esos conciertos salían siempre pensando: ojalá que se haya grabado esto... Porque la sensación era que lo que se había escuchado era irrepetible.

Y, por suerte, el gran Carlos Melero grabó varios de esos conciertos, con lo cual ahora son repetibles. Los primeros cuatro tracks nos presentan al pianista jugando con cinco hermosos tangos: ¿qué mejor materia prima que Silbando, Verano porteño o Nunca tuvo novio? El track 5 es una increíble relectura de La cumparsita a cuatro manos con Ernesto Jodos. Como coda final, dos tangos cantados por Fito Páez en los que Gandini oficia más de pianista acompañante, como es lógico. Estos últimos tres tracks fueron grabados por Luis Suárez en el Teatro Presidente Alvear en 2002, mientras que el resto del disco, es decir las grabaciones realizadas por Melero, fueron hechas en diferentes salas de Buenos Aires, en 1991 y 1999.

Un disco nuevo que es un rescate. Con una gran calidad de audio, con el sabor de la música en vivo (se escuchan los aplausos, que se extrañan tanto) y que nos permite revivir esos momentos únicos de un artista inusual, que dejó su huella en la música argentina.

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