Club del Disco

Satolep Sambatown

Vitor Ramil + Marcos Suzano

De principio a fin, este disco de canciones cautiva con su fascinante mezcla de ritmos tropicales aportado por la percusión de Marcos Suzano y la estética “sureña”, sello de Vitor Ramil. Adelanto exclusivo para los socios del Club del Disco, lo elegimos por que es un resumen preciso de pop actual, universal y nuestro.

Nos animamos a afirmar que estamos ante uno de esos discos que será un clásico en el tiempo. Por la belleza indestructible de estas once canciones, en las que Vitor Ramil sacó toda su inspiración y alcanzó un nivel altísimo de poesía y melodía, y a las que Marcos Suzano dotó de un marco rítmico novedoso para el autor y para el pop de Latinoamérica. Si bien es un disco en colaboración y por lo tanto un supuesto 50/50, es evidente que quien compuso toda la música, gran parte de las letras y grabó la voz principal de cada tema (sin contar los invitados) se roba gran parte del protagonismo. Pero está claro que no es un disco de Ramil solamente: el trabajo de Suzano es tan influyente como para que este sea el disco más tropical de Vitor y la mayor parte de las canciones giran sobre los golpes del percusionista.

La obra empieza con una canción hipnótica, Livro aberto, que suma una armonía cercana a la bossa nova y una rítmica de samba a un ambiente onírico, casi de psicodelia Beatle. Imposible no encontrar cierto aire a Chico Buarque en esa poética, pero estamos claramente ante la “estética del frío” que patentó Vitor Ramil hace ya años. Como una constante, en Satolep Sambatown (más adelante hablaremos del curioso título) se reiteran los juegos con las palabras. Esto ocurre en Invento, en el que el viento (vento en portugués) es el protagonista. Es bueno recordar que Ramil además de cantante, guitarrista y compositor es escritor, y autor de casi todas las letras que canta, excepto una de Jorge Drexler (cantada en español) y otra de la poetisa estadounidense Emily Dickinson.
Sobre el nombre del álbum: se trata de dos ciudades imaginarias que tienen su obvio correlato en el Brasil real. Satolep es (y no es) Pelotas, al revés, la ciudad de Rio Grande do Sul de la que es oriundo Vitor Ramil. Y Sambatown no es otra (pero sí es otra) que Rio de Janeiro, la ciudad del samba, con el sufijo (town) en inglés que aporta tanta extrañeza: no hay ciudades en esta parte del continente con esa terminación anglosajona. Entonces, el nombre remite a esa cruza a la que hacíamos referencia al comienzo: es la armonía de la estética del frío haciendo combustión con el samba; y por eso el dúo del cantautor sutil, con el especialista en pandeiro mundialmente reconocido.

Todas las guitarras y voces (salvo los invitados Drexler y Kátia B, cantante carioca) son de Ramil, toda la percusión y procesamientos electrónicos de Suzano, que es uno de esos músicos capaces de armar un set increíble de instrumentos diversos, y sin embargo tiene el talento de no poner nunca un golpe de más, de no abrumar pese a su indudable origen tropical: no es exuberante.
Bromea, acerca de estas composiciones, Vitor: “Son sambas y milongas sin ser sambas ni milongas”. Afortunados nosotros que podemos acceder a esta música tan nueva y tan vieja; tan original, es decir, tan genuina y tan poco snob. Y disfrutemos de estos creadores que hallaron algo difícil compartiendo su arte: una estética propia en la que se mueven cómodos y que combina o sintetiza con tanta elegancia el groove del samba con la filosa milonga surera. Una obra impecable de hoy para el futuro.