Club del Disco

Cuerpo y Alma

Mateo

Editado en 1984 y nunca disponible por separado en la Argentina, este disco fue el segundo grabado por Mateo como solista. El Club del Disco ya hizo llegar a sus socios en exclusiva Mateo solo bien se lame, el primer disco del genial uruguayo. Ahora acerca este cuidada edición argentina concebida como una joya para coleccionar y deleitarse una y otra vez.

¿Qué más se puede decir de Mateo, a esta altura? Ahora, que en el centro del mundo (Estados Unidos, Europa y Japón) lo empiezan a descubrir… Ya no es tan raro encontrar su música sonando en alguna radio perdida, o en la casa de un amigo. Ahora, que está en la boca (y en los discos) de tantos músicos rioplatenses. Cuánta claridad, la de esa voz rara, de médium, cuando cantó, en este disco: “Escuchen, señores, escuchen: yo canto soñando el amor. Cuidado, no intenten callarme” (en Si vieras, una cumbre de ternura bien entendida, donde también canta: “Si vieras las rosas brotando sabrías que existe el amor”). Esta advertencia de Mateo terminó resultando innecesaria. Y si bien se podría pensar que intentaron callarlo, quitándole la difusión que esta música indescriptible merecía en su momento, la verdad es que desde su muerte en 1990 sus canciones no hacen más que amplificarse por todas partes. Al principio lentamente, y en los últimos años cada vez más rápido, Mateo gana nuevos adeptos que a su vez inician a sus conocidos en esta religión tan rara. Es que la buena música termina imponiéndose al olvido: esto siempre fue así. Ningún genio puede ser incomprendido por siempre, si dejó un testimonio, una grabación, una partitura, algo.

La gráfica que embellece este CD tiene muchos textos y fotos increíbles. Allí se incluye, además de los documentos, letras, testimonios (Hugo Fattoruso cuenta lo suyo) y de la reseña de 1984 de Jaime Roos, un profundo análisis a cargo de Guilherme de Alencar Pinto (autor de “Razones locas”, la biografía de Mateo), donde el brasileño desmenuza cada tema y cuenta la gestación de Cuerpo y alma. Agreguemos acá, entonces, nuestra idea general y una orientación para la escucha.

Este disco genera una primera impresión confusa, como siempre ocurre con Mateo. Se percibe que no estaremos ante un desafío tremendo, sino que es accesible como su primer disco. Accesible en los parámetros Mateo, claro. Es decir: hay momentos en los que su voz asusta. Y la primera impresión, como decíamos, es de cierta desprolijidad (que después descubriremos que no existe, sino que hay mucha complejidad: rítmica, métrica y armónica). En una primera escucha rescatamos con claridad las canciones-canciones, como la que da nombre al disco, o Maria, o Si vieras… Pero retrocedemos ante El boliche o Nombre de bienes. En la segunda escucha, ya comprendemos mejor por qué La casa grande generó esos roces con Fattoruso (leer el texto). Y empezamos a distinguir las canciones, a separarlas una de otra. Comenzamos a vislumbrar que no hay una parecida a la otra. Cada una tiene su tratamiento, su manera de ser tocada y cantada. Nos damos cuenta de que no hay una letra de más en las poesías. Percibimos que Mateo adelantaba treinta o cuarenta años. Que incluía en su mirada cosas a las que luego llegarían Jaime Roos, Leo Maslíah o Jorge Drexler, por ejemplo. Y cuando llegamos a una tercera o cuarta escucha, ya tenemos esa música adherida a las cadenas de ADN y sabemos que la llevaremos por siempre en nuestra sangre, como una sustancia de esas que generan acostumbramiento. Ahí es donde queremos más de Mateo, y vamos a buscar Mateo y Trasante, o La mosca…

Es que este disco debería traer una advertencia como las de los atados de cigarrillos o billetes de lotería. Con la salvedad de que sólo genera adicción, pero no es perjudicial sino beneficioso para la salud.